أنابيست، داكتيل، أمفيبراشيا ... دعونا نتحدث عن الأبعاد الشعرية

قبل وصف تعاريف محددة (يقولون، أمفيبراشيا هو ... الخ)، ينبغي للمرء أن يفهم ما هو التبرير. وعادة ما يعني ذلك مبادئ تنظيم الخطاب الشعري في كل واحد إيقاعي. يتقاسم النقاد الأدبيون الأنظمة المتناغمة واللكنة، والأولى، التي تمثلها الأعمال القديمة، الآيات الشعبية الروسية، هي أقدم. وينقسم التنقيح اللاحق، بدوره، إلى نظم منشط، مقطعي و سيلابو منشط.

نداء الشاعر إلى واحد منهم تمليه خصوصيات لغته. أما بالنسبة للإشعار المقطعي، فإن عدد المقاطع أمر مهم، بالنسبة لهجات منشط. وهذا هو السبب في أن التعابير المقطعية شائعة في الآداب الوطنية التي تستخدم لغة لهجة ثابتة. وتشمل هذه البولندية والفرنسية. ويعرف الأدب الروسي والأوكراني أيضا أمثلة على التعابير المقطعية، ولكنه لم يتجذر هنا لأسباب مفهومة تماما. أما بالنسبة للتأثير السلبي المنشط (وهو الأكثر تآلفا في الشعر الروسي)، فإن عدد المقاطع الشديدة وغير المضطربة مهم؛ وكان يسمى مخطط التناوب حجم الشعري. هو اثنين من مقطع وثلاثة مقطع. المجموعة الأولى تشمل إامبيك و تروشي، والثانية - داكتيل، أمفيبراشيوم، أنابست.

العمبق

كما اشار M. غاسباروف، وهذا الحجم الشعري يمثل حوالي نصف جميع النصوص الشعرية في النصف الثاني من القرن ال 19. في إامبا من القدم (مزيج من التأثير والمكونات غير المضطربة) يتكون من مقاطع اثنين. الأول غير مضغوط، والثاني هو وشدد (على سبيل المثال: "أنا أقف مرة أخرى على نيفا ..."). في الكلاسيكية الروسية ، كان الإيمبيك 6 أقدام واسعة الانتشار على وجه الخصوص. كان يستخدم أساسا في ما يسمى الأنواع العالية - قصيدة أو الرسائل. وفي وقت لاحق، سيتم استبدال 6 أقدام، فضلا عن أمفيبراشيس الحرة إيامبيك وغيرها من أبعاد تريسيلابيك، تماما.

التفعيلة

في هذه الحالة، تحت الضغط هو المقطع الأول من قدمين مقطع (على سبيل المثال - خطوط مألوفة من شعر الأطفال "بلدي الكرة رنين البهجة"). خصوصا في شعر الماضي والقرن قبل الماضي، هناك تروشي خمسة أقدام.

الدكتيل تفعيلة من تفعيلا ت الشعر

ننتقل إلى أبعاد تريسيلابيك. هم، كما سبق ذكره، داكتيل، أمفيبراشيوم، أنابست. البعد الأول من هذه القائمة يبدأ مقطع مقطوعة، واثنين آخرين لا تزال غير محددة. مثال على داكتيل هو خط من شعر ليرمونتوف: "الغيوم السماوية، وانديررز الأبدية ..."

أمفيبراشي ...

صدمة مقطع يمكن أن يكون موجودا ليس في البداية، ولكن في منتصف القدم ثلاثة مقطع. هذا التنظيم الإيقاعي للخط يقول بوضوح أن لدينا أمفيبراشيوم أمامنا. هو الذي كتب الشهير "الحصان سوف توقف السباق ..."، الذي هو تقريبا النشيد الرسمي لجميع النساء الروسيات.

الأنبسط وزن من أوزان الشعر

وأخيرا، فإن الإجهاد يمكن أن تقع على الماضي، مقطع الثالث، ثم نحن نتعامل مع أنابايست. ومن الواضح أنه يتجلى، على سبيل المثال، في الخطوط: "بدا على نهر واضح ..." أنابايست، أمفيبراشيا و داكتيل تلقى توزيع خاص في النصوص الشعرية من القرن قبل الماضي. كما يشير M. غاسباروف، في البداية كانت 4 توقف، ولكن بعد ذلك تم استبدالها من قبل البديل مع ثلاثة توقف.

إذا كنت بحاجة إلى تحديد الحجم الشعري وفقا لهذه المهمة، لا تحاول تحديد عشوائيا، أمفيبراشيا هذا أو ربما، تروشي. أو، بشكل عام، الآية الشعبية الروسية. بالنسبة للمبتدئين، ونحن نوصي قراءة النص بصوت عال، لا تولي اهتماما حقا لمعنى مكتوبة، ولكن ببساطة التنصت كل عبارة. كما لو يطرق النار. بعد ذلك، سجل الخط، علامة أقسام الصدمة، رسم مخطط لنظام التعويذة - ويتم المهمة.

ومع ذلك، ليس كل شيء بسيط جدا. في القصيدة، قد يكون هناك خطى تتكون تماما من قرع (سبوندي) أو المقاطع غير المضطربة (بيرهيك). تم تطبيق المصطلحات المسماة أصلا على الشعر القديم. كما ينطبق على نظام منشط سيلابو، فإنها ببساطة تشير إلى تمرير (أو وجود) من التوتر حيث لا ينبغي أن يكون. وبالإضافة إلى ذلك، يمكن كتابة النص من قبل دولنيك. وهذا يعني أن هناك منظمة إيقاعية في ذلك، ولكن الفترات الفاصلة بين المقاطع المختلفة هي غير دائمة. ومن الأمثلة البارزة على ذلك خطوط بلوك: "غنت الفتاة في جوقة الكنيسة ..."

في شعر القرن العشرين، كان يستخدم أيضا شكل من أشكال الآية (التي ذكرها بالفعل بلوك، ماياكوفسكي). لديها عدد متساو من المقاطع وشدد وعدد مختلف من المكونات غير المتعثرة. وهذا هو، في الواقع، الآية أتسنتوال هو تجسيد لنظام منشط من التنوير في الأدب المعاصر. وهناك أيضا حالات أكثر غرابة - مزيج من قرع واحد وثلاثة المقاطع غير المضطربة (ما يسمى بيون). وكتب الخطوط الشهيرة: "لا تفكر في الثواني أسفل ..." كما أنه من الضروري أن نتذكر التجارب الشعرية من المستقبليين، والتي تتعارض مع أي أفكار نظرية.

وأخيرا، يمكن أن تكون القصيدة بيضاء بشكل عام. وهذا يعني أنه ليس لديه قافية، ولكن المنظمة الإيقاعية لا تزال موجودة. لذلك هناك أنابايست الأبيض أو إامبيك الأبيض في الطبيعة.