الفن المفاهيمي: الغرض منه هو نقل فكرة الفنان

الفن المفاهيمي هو شكل حداثي للتعبير الفني الذي تأخذ فيه مفاهيم أو أفكار محددة (عادة ما تكون في عقل الفنان)، ومعقدة) شكل صور مجردة وغير ملائمة على أساس رفض المبادئ الجمالية. وفقا لتعريف رائد هذا الاتجاه، الفنان الأميركي سول لي ويت، في المفاهيمية، فكرة أو مفهوم (مفهوم) هو أهم جانب من جوانب العمل. وهذا يعني أن القرار يتخذ مسبقا، وإن تنفيذه هو مجرد شكلي. تتحول الفكرة إلى آلية.

عموما، الفن المفاهيمي هو مزيج من اتجاهات مختلفة، بدلا من حركة وثيقة الصلة. ولها أشكال كثيرة (من بينها: المنشآت، والعروض، والأحداث، إفيميرا). وقد ولدت في النصف الأول من القرن العشرين ليس كتوجه فني، ولكن كفلسفة محددة، مما يلقي ظلالا من الشك على معنى الفن نفسه. وقال داديست موريس دوشامب، الذي قدم ممارسة فنية جديدة، أن فكرة العمل هي أكثر أهمية من التمثيل البدني. من منتصف الستينيات وحتى منتصف السبعينات، قام الفنانون المفاهيميون بإنشاء أعمال رفضت تماما الأفكار الفنية التقليدية: الجماليات، والتعبير، والتمكن (بما في ذلك الامتثال لمتطلبات السوق).

ومع ذلك، فمن المهم أن نفهم أن الفن المفاهيمي وضعت في سلسلة من الحركات الطليعية (التكعيبية والتعبيرية التجريدية وما شابه ذلك)، والتي نجحت في توسيع كبير في حدود مفهوم الفن نفسه. المفاهيميون (بالمعنى الدقيق للكلمة) هم المتأهلون للتقليد الطليعي. في الحقيقة، لا يهم ما إذا كان هذا الرأي الفكري المعقدة للغاية يناسب المفاهيم الذاتية لما ينبغي أن يكون الفن، لأن الحقيقة لا تزال قائمة. بعض الأعمال من المفاهيمي ينظر إليها من قبل المتاحف، جامعي، تجار الفن كما روائع الفن العالمي.

وقد سعى الفنانون المفاهيميون إلى إعادة التفكير في أشكال فن البوب التي لا تستند إلى الأسس النظرية للفن. أما أولئك الذين تأثروا بشدة بساطتها المذكورة أعلاه (بساطتها)، فقد رفضوا في الوقت نفسه بشكل قاطع مفاهيمه، التي تجسدت في النحت أو الرسم، وهي سمة من سمات الفن الإدراكي أو "المدرك" (يتم إنشاؤه في المقام الأول للإدراك البصري). وفيما يتعلق به، فإن "المفاهيمية" تسعى أهداف مختلفة تماما. فن الفن المصري القديم، الذي يعبر عن أفكار ذاتية جدا ورمزيا، يمكن أن يخدم إلى حد ما كعلاقة له. الفكرة، وفقا للفنانين، يمكن أن تتشكل في أي شكل مادي. يتم تحويل العلاقة بين الفنان، الذي يستخدم جميع عناصر التعبير المتاحة، وعمله والجمهور على الاطلاق.

الفن المفاهيمي ليس مجرد وصف للطبيعة بكل تنوعها. ويعبر الفنان عن موقفه تجاه الأمور والعمليات الاجتماعية والسياسية والتكنولوجية. في كثير من الحالات، يصبح المشاهد والفنان نفسه جزءا لا يتجزأ من هذا الفن ومفاهيمه الأساسية. بدءا من الحركة بين العديد من الاتجاهات الفن في الستينات، تصور لإثبات أولوية فكرة الفنان، واليوم ينظر إليها في المجموع (باعتبارها وجهة نظر الجمالية من المفاهيمية)، وممارسة تأثير كبير على الطرق الحديثة للتعبير الفني.