ما هو الميكانيكا الحيوية من هولد؟

بين مديري المسرح الكبير اسم Vsevoloda Emilevicha Meyerholda يقف بعيدا إلى حد ما. ربما يتم تحديد سبب شخصية يساء فهمها ومشرق للغاية. أو حاولت السلطات السوفيتية إلى تنميق أخطائك وحاول أن لا يذكر اسم رجل موهوب الذي قتل في عام 1940. لكن تطور المسرح، وقال انه قدم مساهمة كبيرة. ابتكرت من قبل الخالق العظيم للنظام التدريب لجميع الجهات الفاعلة دخلت الحياة اليومية للمسرح يسمى "الميكانيكا الحيوية من هولد".

تغيير التقاليد

وضعت فسيفولود ميييرهولد الميكانيكا الحيوية - وليس مجرد واحدة من أكثر الأنظمة مهمة تدريب الممثل، الذي ظهر في أوائل القرن العشرين، وجدت تطورها في أعمال العديد من خلفاء والتلاميذ. بحكم طبيعته، والميكانيكا الحيوية من هولد - هي عملية إبداعية معقدة ومثيرة للاهتمام، والتي ينبغي أن تفسر في سياق أوسع. المكون الفضاء الدلالي شقين إعداد الممثل إذا كان هناك العديد من التجسيد. واحد منهم مهتم في عمل ميكانيكي دقيق لجسم الإنسان - وهو منطقي ويمكن التنبؤ به. عنصر آخر مثل محاولة دفع إطار الطبيعي، ورفع مستوى التنمية، لتحقيق المثل الأعلى.

تقنية ثورية جدا يعرف باسم الميكانيكا الحيوية من هولد، هو أن المبدعين ويعتقد عمل الكاتب المسرحي والمخرج فقط مرحلة الإعدادية. كان كل العبء العاطفي للمسرحية التي يتعين القيام بها بشكل مشترك من قبل الأطراف الأكثر نشاطا - الممثل والجمهور.

هولد (1874-1940): سيرة قصيرة

فمن المستحيل أن نفهم لم يتم اطلاع على الشروط المسبقة للطريقة مع حياة خالقه. ولد في عائلة كاثوليكية سكانها ينالون الجنسية الروسية. تلقى تعليمه في المسرح والموسيقى مدرسة موسكو (الصف السادس Nemirovich-Danchenko). كان يعمل في مسرح موسكو للفنون وفي وقت لاحق نظمت فرقة مسرحية في خيرسون.

منذ عام 1905 كان يعمل في موسكو. كمخرج، دعيت إلى K. S. Stanislavskim (استوديو مسرح على الشيف)، وبعد V. F. Komissarzhevskoy (Schauspielhaus). خلال هذه الفترة، قام هولد عددا من العروض بالطريقة قبل رمزية - الشخصيات ليست تمت دراسة الشخصيات، وصدر مؤامرة مشروط.

في وقت مبكر 20 المنشأ شكلت مفهوم المؤلف الجديد، الذي أصبح تعزز بقوة هولد - الميكانيكا الحيوية. التمارين التي استخدمت خلال البروفات، تسمح بالتنسيق والعمل الفعال لمجموعة من الفنانين. وكان أسلوب أي تفاعل بين الفرد والدولة للمجتمع بأسره. كان يبحث عن التجسد المثالي الجماعية. نفى القوانين التي البنائية والميكانيكا الحيوية والحركة من العالم الداخلي للالعرض المرئي. هولد يعتقد أن العوامل البيئية تلعب دورا حاسما، ومن خلالهم فمن الضروري التواصل مع العواطف المشاهد والعالم الداخلي للشخصيات. A تدريب الممثل وعربة، التي تملك إيقاع الكمال، والسيطرة على جسمك - وهذا ما كان ليكون مدير لتحقيق خططه. خلال تنفيذ أفكارهم إلى مدير العمل كان يعمل حتى أيامه الأخيرة.

في يونيو 1939، ألقي القبض V. E. هولد من NKVD بتهم زائفة. تحت وطأة التعذيب، اعترف النشاط ضد السوفييت، ولكن في المستقبل يمكن أن التخلي عن شهادته. تم تسليم الحكم إلى أسفل 1 فبراير 1940. أعدم في اليوم التالي. في عام 1955، تم إعادة تأهيل هولد (بعد وفاته).

في أعقاب الدمى

كان له تأثير كبير على عمل هولد أعمال المسرحي الألماني والكاتب هاينريش فون كلايست (1777-1811)، وخاصة مقاله على مسرح العرائس. ويعتقد الباحثون أن احتمالات الإنسان لا وجود مستقل، ولكن يتم التحكم فيها من قبل أعلى السلطات. وكان جميع الناس في فهمه المخلوقات دمية فقط، تابعة إلى الله. كسر هذا الصدد يمكن أن تؤدي إلى الإفراج عن الشخص وإعادته إلى حالة من الانسجام البدائي كاملة. على الرغم من أن المؤلف اعترف بأن مثل هذا الحدث يمكن أن تولد والفوضى لا يمكن تصورها. الميكانيكا الحيوية من هولد تعتمد بشكل كبير على الآراء التي أعرب عنها كلايست.

وقد تمكن مدير لإنشاء نظام للتدريب، الذي الفاعل يمكن تحقيق الكمال، وتأديب جسده. يكون كل من الخالق والمواد اللازمة لتنفيذ ومراقبة ويتم التحكم في البلاستيك لها - وهذا هو المهمة التي تواجه والمسرحية الميكانيكا الحيوية من هولد.

ليس فقط مسرح

وقد نسي تقنية فريدة من نوعها من الجهات الفاعلة التدريب لسنوات عديدة ولم يتم دراستها من قبل الخبراء. ويمكن اعتبار ذلك الاضطهاد بدوافع سياسية التي رافقت مدير عبقرية في نهاية حياته: عمليات التطهير الستالينية، ونتيجة لذلك تحولت منها إلى أن تكون تصفية مسرح هولد، إلقاء القبض عليه وإطلاق النار في فبراير 1940. في الواقع، حتى يومنا هذا الميكانيكا الحيوية من هولد لا يمكن الوصول إليها. اختفت طريقة المنكوبة من التاريخ الرسمي للمسرح، في ذلك الوقت، من الخطاب المهنية.

وعلى الرغم من رفع السرية من المحفوظات، وضاعت كل الأبعاد الخفية للتقنيات الأصلية في 90s. تم الحفاظ على بعض التفاصيل إلا في كتابات تلاميذه وأتباعه أنه عندما حضر مدير حياة فئة رئيسية على الميكانيكا الحيوية من هولد. وقال انه نفسه في سجلاته لم يترك توضيح مبادئ وأسس نظامه، وتستخدم في الوقت الحاضر تعتمد تقنيات حصرا على ذاكرة شهود العيان.

الجوانب الاجتماعية

تأثير الميكانيكا الحيوية على تشكيل الفني والنمو من الاحتمالات الفاعل هائلة. ولكنه لا يقتصر على إمكاناتها. فمن الممكن أن النظام لديه قيمة فنية فحسب. على الرغم من أن هولد لم تدع بعيدا عن الأنظار العقل إلى المسرح، ولكن أعتقد أن إمكانات الميكانيكا الحيوية أكبر من ذلك بكثير. من أجل فهم وجهة النظر هذه، فمن الضروري النظر في ما الميكانيكا الحيوية من هولد، في سياق تاريخي.

تم إنشاء نظام نتيجة التجارب الموجهة إلى الأنواع المسرحية التقليدية: ديلارتى الكوميديا و المسرح الياباني كابوكي. ولكن في نفس الوقت تم إنشاء تقنية في وقت هولد يؤيد تماما الأفكار الشيوعية. وقال إنه يريد الوسائل للفن المسرح للتعبير ليس فقط النظرة إلى العالم من قبل الفنان. الصراع الطبقي، والقضايا الاجتماعية، وخلق نوع بشري جديد - يتم التعامل مع هذه القضايا هولد. الميكانيكا الحيوية لفترة وجيزة المركزة تعكس الأفكار الثورية وقته - الإدارة المشتركة، والعمل الجماعي وغيرها. لكنها لم تتوقف عن ان تكون عبقريا في الحس الفني، والتدريب البدني الممتاز وطريقة المسرحي.

الميكانيكا الحيوية وsotsiomehanika

إلى فهم كامل للجوهر العملية لا بد من العودة إلى الوقت الذي شكلت الميكانيكا الحيوية من هولد. كان واحدا من خصومه المنظر المشرق للثورة ومسرح A. الجديد V. Lunacharsky - الناقد الدراما وأول المفوض الشعبية التربية والتعليم في روسيا السوفياتية. وغالبا ما يكون حاسما من تجارب المخرج، لكنه يعتقد أنه مما لا شك فيه، شخص مبدع موهوب والأصلي. قدم Lunacharsky مفهوم "sotsiomehaniki" - وهو نظام مصمم لدراسة الطبيعة البشرية في البيئة الاجتماعية الطبيعية، وبالتالي خلق صور حقيقية للمرحلة المعاصرة.

وعلى الرغم من التباين الواضح بين المدرستين، وافقت هولد إلى حد كبير مع نظيره. تطابق وجهات نظرهم على واجب والغرض من الفن. اتفق الطرفان على أن أفضل شيء يتميز شخص عن طريق الوعي الطبقي ومكانتها في المجتمع، وليس الفرد كما في علم النفس. الميكانيكا الحيوية أصبحت، هولد المتقدمة، وهذا انعكاس للثورة على المسرح. بالضبط تخيلت الخالق مهمتها في النظام.

من جهة نظر علمية

على أساس ما بدا يرسل الميكانيكا الحيوية الداخلي هولد؟ ويستند نظام المسرح جزئيا على المعرفة، وبعيدة كل البعد عن مجال الفن. انها وضعت دراسات الأساس المهندس الأمريكي فريدريك تايلور (1856-1915). تم استخدام نظريته من التنظيم الفعال للعمل على المسرح. دقة الحركات الفاعلة وبيئة العمل وحققت المنهكة التمارين والانقسامات في حلقة اللعبة: النوايا والأفعال وردود الأفعال. هذا القياس المباشر مرئية مع "دورة العمل" تايلور.

وهناك عدد من معرفة متقدمة من وقته استخدام الميكانيكا الحيوية من هولد. نظام من التمارين لتدريب الممثلين على أساس علم النفس من إيفانا بافلوفا البحوث (1849-1936)، وتستخدم في عمل V. M. Behtereva (1857-1927) في مجال التفكير. ويمكن إرجاع الحالة النفسية للبطل المسرحية على أنها مجموعة من ردود الفعل في إنتاج مسرحية "غابة" A. N. Ostrovskogo: يتم استبدال مشاعر البطل من خلال القفزات. كل ارتفاع جديد فوق الحبيب السابق. استغرق العرض الأول للمسرحية مكان في مسرح هولد في عام 1924.

الميكانيكا الحيوية الاستوديو

محاولات مدير هولد تجد أماكن مناسبة لتدريب نظامهم الخاص انعكست حتى في الرسوم الكاريكاتورية تلك السنوات. على واحد منهم أربعة العناوين الرئيسية للصحف هولد جميع المباني، والتي يمكن أن تصل إليها. كانوا، و مسرح ألكساندرينسكي، وSuvorinsky ومحترفه الذي أراد أن إنشاء ورشته الخاصة. ونتيجة لذلك، تم العثور على غرفة ودخل تاريخ المسرح كما بورودينو الاستوديو.

وتضمن المنهاج دروسا في الملاكمة والمبارزة والجمباز والرقص الكلاسيكي والحديث والغناء والالقاء، شعوذة. وبالإضافة إلى ذلك تدرس المسرح التاريخ والاقتصاد وعلم الأحياء. ونظرا لتنوع الموضوعات يمكننا القول أن الميكانيكا الحيوية من هولد - الفاعل هو نظام تدريبي كامل.

نوع جديد من الفاعل

وضعت الجهات الأمام المتطلبات الصارمة. وكانت لتوحيد على خشبة المسرح لعبة مثيرة والاوبرا الصينية، الكوريغرافيا وحبل مشدود المشي والجمباز والحمق. هذه هي الأهداف المحددة هولد. الميكانيكا الحيوية لفترة وجيزة وفي وقت قصير يسمح لنا لتحقيق التأثير المطلوب. الشكر لها، كل من الجهات الفاعلة يمكن أن تعمل باستمرار على تحسين والكمال الأمتعة من بلده وسائل التعبير. هولد يعتقد أن المسرح لا يتسامح مع الجمود، ودائما في عجلة من امرنا، وتعترف فقط في الوقت الحاضر. ويجب أن ممثل مسرحي لا تذهب عمياء مع الزمن، وملزمة للبحث عن والتجربة.

تجربة

لا ينبغي أن يكون الاستوديو أنشئت أساس المسرح الجديد ولم تأخذ المشاكل المدرسية الفاعل. وكان الغرض منه مختلف - تصبح نوعا من المختبر المسرحي. طالب الميكانيكا الحيوية Vsevoloda Meyerholda يدرس التمثيل البلاستيك ومرحلة حركة، والارتجال والالتزام الصارم نية المخرج.

التجارب الإبداعية في النظام الجديد لا يقتصر فقط على العمل مع الجهات الفاعلة. واستلهاما من جماليات السيرك مسرح مدينة المعارض، والكوميديا ديلارتى ومدير بناؤها المساحة الداخلية. وقال انه تخلى الكواليس والفصل بين المسرح وقاعة المحاضرات. للعاملين خلق الهياكل المعدنية ثلاثية الأبعاد، التي وصفها بأنها "لعبة آلة". وكمثال على ذلك - وضع مسرحية "الديوث السمحة" على أساس F. فيرناند كروملينك (1886-1970). يرتدون الجهات الفاعلة وزرة زرقاء لعبت على المسرح بدون مشهد محاطة جهاز الجمباز. في العروض الأخرى التي يتم استخدامها متعددة منصة والسقالات والسلالم والسقالات، والتواصل مع الجمهور.

والتجسيد العملي

ضرب واحد من التدريبات اقترح توجه طلابها. "القفز على الصدر" - ممارسة معروفة توضح الفرص التي تتيحها الميكانيكا الحيوية من V. E. Meyerholda. وينعكس في تجسيد أبسط في العنوان ذاته. واحدة من الجهات الفاعلة يقف على خشبة المسرح، ووضع قدم واحدة أمام تشكل آخرين ثابتة. يعمل الطالب الثاني يصل ويقفز على الحق في ذلك. وفي الوقت نفسه يضع ساقيه عازمة على الركبتين إلى الأمام والاستيلاء على الرقبة الشريك. الممثل الأول تمكن من التقاط واحدة أو اليدين الساقين تحت الركبتين القفز.

تحليل هذه الدراسة تظهر كيف يجب أن تكون منسقة في الفضاء كل من الجهات الفاعلة. يتم جلب تحركاتهم إلى تلقائي. القفز ديناميات القوة وتخضع مسار الرحلة تماما لمنطق الجماعية تحقيق الهدف من المدير. وبالإضافة إلى ذلك، كل من الجهات الفاعلة أداء المهام الفردية الرامية إلى تحقيق نتيجة مشتركة، مشتركة. هو أن العبء التدريسي الأساسي، والتي حملت الميكانيكا الحيوية من Vsevoloda Meyerholda.

في عصرنا هذا،

وعلى الرغم من السنوات الفاصلة، ونظام هولد من الجهات الفاعلة التدريب لم تفقد جاذبيتها. فإنه لا يزال موضوع نقاش والدراسة في الأوساط المسرحية. نستطيع أن نقول أنه عندما ظهر الميكانيكا الحيوية من V. E. Meyerholda متقدما بفارق كبير من الوقت. العديد من الطلاب قد استوعبت نظام Vsevoloda Emilevicha في استوديو لها، وأصبح الممثلين والمخرجين المعروفين. جهودهم التصاميم الشهير رئيسية نقلها إلى الأجيال اللاحقة، والعمل لا تنقطع في الوقت المناسب مع الرصاصة القاتلة، بدا مكتوما في أقبية لوبيانكا في شتاء عام 1940.